为什么选择Blender？
TZUSOO是一位艺术家、动画导演，也是Studio Princess Computer工作室的创始人。她的作品曾在首尔MMCA美术馆、纽约Hessel美术馆、斯图加特Kunstmuseum等知名机构展出，同时也活跃于众多独立艺术空间。她目前在大学任教，讲授美术与媒体理论课程，与团队在柏林和首尔之间开展国际协作。
本次访谈围绕她最新的项目《Agarmon百科全书》展开，同时探讨了Blender在其创作中的作用，以及当代美术界的现状。
一段缘起于韩国的数字童年
TZUSOO：我是韩国游戏一代的一员，成长的乐园是网吧（PC bang）。韩国是全球最早实现高速互联网普及的国家之一，游戏、数字技术和网络文化早已深深融入韩国人的日常生活。我在八岁时就制作了自己的第一张网页。
多年后进入大学，我在美术学院主攻版画专业，同时双修了艺术理论。这意味着我也接受了传统的艺术教育训练。2016年，我在一篇以女性主义视角分析网络游戏（以《守望先锋》为重要案例）的论文写作过程中，开始真正将自己热爱的东西、研究方向和实践创作融为一体。也是在同一个时期，我自学了Blender——当时还是2.7版本，即著名的”勇者之路”时代。
勇敢者的代价与回报
没错，那是一段充满挑战的经历，同样也令人沮丧。坦白说，我的第一个Blender作品现在看起来相当粗糙。那时，我将那个小小的生物连同满心的挫败感一起丢进了硬盘的一个角落。几年后再次打开它时，我心中涌起了一股强烈的亲切感——它是那么可爱，仿佛能让我重新感受到当时挣扎的每一刻。有趣的是，这个形象至今仍然印在我的名片上。
十年之后，Blender依然是我的核心工具
这是因为，在各类计算机图形工具中，Blender是最自由的存在。对于创作者而言，一个工具既是助力，同时也是边界。但作为开源软件，Blender一直在不断突破这些限制。
能够用Blender做任何事情，意味着一切取决于我的选择。这恰恰也是最痛苦之处——但我不想做出千篇一律的作品。
附录：装置（Apparat）这一概念源于维尔姆·弗卢塞尔（Vilém Flusser）在《摄影哲学》（1983）中的表述，指的是一个使用者只能在内置程序允许的范围内进行选择的黑箱。
从数字造物到”活体雕塑”的演变
TZUSOO：Agarmon百科全书是一个持续演进的项目，旨在构建并记录Agarmon世界的方方面面。它的起点源于我对成为母亲的渴望。自2018年起，这份愿望驱使我在这个数字世界中创造了各种各样的生物体。关于这些生物的性别、妊娠、分娩和胎儿的神话，融合了个人的偏好，以及我从他人身体经验和自身经历中汲取的元素。
经过数年的创作，我开始出现身体上的问题——掉了两颗牙，肩膀和下背部也因长时间对着电脑（主要是Blender）而严重受损。与此同时，我更希望能亲手照料一些有实体的东西。正是在这样的背景下，这些生物开始以”活体雕塑”的形式诞生，它们被称为Agarmon。通过与苔藓专家Independent Garden合作，我将自己在数字世界中的审美语言延伸到了物理雕塑的创作中。
关注微信号：智享开源 ，及时了解更新信息。
还没有任何评论，你来说两句吧！